У ВОКЗАЛА СЕН-ЛАЗАР или ВЕСЬ ЭТОТ СТРИТ

[Между тем]

+++

[Александр Фельдман]

[Между тем]

+++

[Greenfield]

[Между тем]

+++

[Саша Курлович]

[Ed-Cher]

[Greenfield]

[MihaiL]

Статья замечательная, прочитал с большим удовольствием. Наверняка, можно было бы сделать её лучше (нет предела совершенства), но из тех статей, которые я читал (и в интернете, и в журналах) эта одна из самых запоминающихся и полезных. Статья первое место честно заслужила.Автору большое спасибо.

[Truman]

Ниасилил я всю ветку обсуждения, но спасибо автору за интересную статью скажу. Во время чтения постоянно возникало ощущение, что историю фотографии и фотографичность автор хоть и пытался рассмотреть максимально объективно, но все равно глаголил через призму любимого ему "стрита". Пусть так. Но в главном согласен: всё в фотографии, как и в жизни, совсем неоднозначно...

[красносёл]

Очень познавательная статья, спасибо.

[Ed-Cher]

С интересом перечитал себя, узнал много интересного

[Между тем]

+++

[Mikhail Steinberg]

[melifaroh]

под фотографией Картье-Брессона с велосипедистом указан год 1922 - что по сути быть не может.
_________________
white-collar

[melifaroh]

[Между тем]

Упоминаемая в обсуждении дискуссия А. Фельдмана с Б. Михайловым опубликована тут: http://izin.com.ua/photo88/

[macdrender]

Хорошая литература, чрезвычайно интересно читается. Главное - не путать сюжет "Трёх мушкетёров" с историей Франции. Wink

[Между тем]

Если боту позволено повторить одно из чужих сообщений от своего имени и остаться безнаказанным, то и мне, наверняка, сойдёт с рук продолжение ветки.

Мило, что автор принимает жертву "формы ради цвета" от знакомого ему коллеги, но отвергает жертву механистичности ради формы, приносимую пикториалистами. Да и жертвует ли формой Булочкина? Чёткими контурами, быть может? "Противоестественной детализацией" (по Г. М. Колосову), может быть? Булочкиной можно фоткать Хольгой (читай пластиковым моноклем), а пикториальным фотографам-детям нельзя. Ах, да, это ж знакомая автору Булочкина, а не незнакомые пикториалисты.

Слова Колосова о пикториализме превращены автором в... описание т. н. "решающего момента" АКБ. За такой фокус стоило дать 1е место, бесспорно.

На saatchiart.com у фотки Булочкиной интересный букет тэгов: тут тебе и стрит, и сюр, и импрессионизм, и экспрессионизм, и абстракция. 5 видов "арта" в 1ом. И стрит -- не "стрит", а стрит-арт арт. Хотя никакого стрит-арта в кадре
не заметно невооружённым глазом. А остался ли "стрит", или вытеснен артом? Остался. Это ж знакомая автору Булочкина.

Фотка "Terminal" Стиглица на самом деле датируется 1892м (как и "Зима на 5й авеню"). "Terminal" напечатан вполне себе пикториальным процессом (не секрет, что Камера Уорк ценна не рисовой бумагой, а печатью). И да, это ещё пока не "разоружившийся перед партией" Стиглиц -- матерушший пикториалистище. Так, программая для пикториалистов статья Стиглица была написана спустя ~10 лет после фотки (напечатанной в камера уорк через ~20 лет).

[Между тем]

[Порция некротредической корректности]
Ман Рэй не мог предлагать Роллейфлекс Атже ещё и потому, что сам тогда снимал большой не ручной (устанавливаемой на штатив) камерой. Может быть, формат её был поменьше и затвор в объективе был автоматический. Атже экспонировал снимки по старинке, снимая и надевая крышку на объектив камеры рукой.
Скорее Ман Рэя удивляло пристрастие Атже к старым фотоматериалам и химии. Он полагал, что отпечатки Атже (созданные с помощью выставления рамки для печати в окно, выходящее в залитый солнечным светом двор) не стойкие, темнеющие при воздействии солнечного света. Ман Рэй даже просил Атже одолжить ему пластины для печати на современной бумаге (печатать Ман Рэй был готов сам), но получил отказ. Об этом он в возрасте 84 лет сообщил в интервью, вошедшем в книгу Хилла и Купера "Диалог с фотографией". Заметим также, что в обширной автобиографии "Автопортрет", недавно переведённой и изданной на русском языке, Ман Рэй не вспоминает об Атже. Описывая свою жизнь в Париже в первый парижский период он пишет о других людях.
Исследование архива Атже показывает, что этот рассказ Ман Рэя не точен. Сохранились отпечатки Атже на достаточно новой бумаге, обработанные как надо и тонированные хлоридом золота. Помнится, Беренис Аббот, завладевшая частью наследия Атже, много усилий затратила, чтобы раскрыть секрет его печати. Кажется, преуспела она в этом лишь частично.

Курьёзно, если покурить "Man Ray camera" в поисковике, то всплывает поделие создателей телесериала "Хранилище 13". Эта якобы "камера Ман Рэя" из 1930х, которая умела отнимать молодость у одного сфотографированного человека и передавать следующему, сфотканному на тот же негатив (мультиэкспозиция = чёрная магия, ага), слеплена из кусков Polaroid Highlander, произведённого в 1954м. Курьёз приведён для того, чтобы показать каковы массовые ожидания относительно фототехники, с которой Ман Рэй работал в 1930-е.

Такая вот ещё одна "ремарка личного характера".